Revision El Witcher 2019 disponible: The Witcher de Netflix és un programa de televisió nascut del més amarg dels matrimonis. Protagonitzada per Henry Cavill com el caçador de monstres canós Geralt de Rivia, està adaptada dels llibres de fantasia de l'autor polonès Andrzej Sapkowski; però, la franquícia de Witcher és indubtablement coneguda per la majoria de les persones a través de les seqüeles dels videojocs no canònics. Aquest és un caprici que enfureix a Sapkowski, que mai va preveure l'èxit dels jocs. Per això, quan va vendre la llicència a principis dels anys 00, va exigir una suma global única en lloc d'un percentatge dels guanys. The Witcher 3: Wild Hunt de 2015, considerat per molts com un dels millors jocs de rol mai realitzats, fins a la data ha venut 20 milions d'unitats sol. Des de llavors hi ha hagut accions legals.

Aquesta tensió entre la legitimitat de l'material font i la popularitat dels videojocs és una cosa que la showrunner Lauren Schmidt Hissrich, coneguda pel seu treball en els programes de Marvel de Netflix, Daredevil i The Defenders, ha minimitzat en les entrevistes. Si ets fanàtic dels jocs, argumenta, llavors no hi ha raó perquè no siguis fanàtic del programa de televisió que adapta els llibres que van inspirar els jocs. I això és veritat. El problema de The Witcher no té a veure amb la riquesa dels llibres de Sapkowski, ni amb l'equipatge que comporta a l'estar associat amb un joc de rol. És que mentre els llibres et posen al cap de Geralt i els videojocs et posen a terra en el món de Geralt, el programa de televisió tampoc. Això es deu tant a un guió intricat de ritme discordant com a una actuació principal incolora de Cavill, que sovint deixa la impressió que és el cosplayer més maco de Comic Amb.

Revision El Witcher 2019 disponible

Geralt presentaria un desafiament per a qualsevol actor. En els llibres de Sapkowski, se li presenta com una mena de ronin errant trist: perpètuament a la recerca de treball, rebutjat allà on vagi. Ell és un bruixot, una raça moribunda de monstres assassins que. a través d'una sèrie de mutacions, ha arribat força i agilitat sobrehumanes, encara que a el cost aparent de les emocions.

A la pàgina, això es tradueix en un tipus fort i silenciós amb un sentit de l'humor inexpressiu i una vida interior sorprenentment rica; Un home sensible, vulnerable i conflictiu. A la pantalla, però, Cavill lluita per convocar una mica d'aquesta profunditat a el primer pla; en canvi, apareix com en blanc i monòton. L'estil fals de Geralt tampoc ajuda. Cavill fa servir lents de contacte grocs i, molt òbviament, una mena de perruca blanca estil Legolas; també ha estat carregat amb la desafortunada tasca de fer una veu profunda i gutural histèricament antinatural, que sona com una personificació de LEGO Batman. Si haguessis vingut a The Witcher sense saber res sobre els seus orígens, estaries desconcertat de per què algú decidiria fer un programa de televisió centrat en aquest personatge.

No obstant això, els problemes de The Witcher van molt més enllà de Cavill, que només pot treballar amb el material que li ha donat. Els problemes estan amarats en els ossos mateixos de l'adaptació mateixa.

Els primers dos llibres de la sèrie de Sapkowski, The Last Wish i Sword of Destiny, estan estructurats com una sèrie de contes relatats, cadascun amb un monstre o problema diferent que Geralt ha de superar (com, per exemple, la Striga, 1 nadó maleït que s'ha convertit en un monstruós adolescent). Aquestes històries curtes comencen bastant independents, però introdueixen gradualment personatges i elements que, en llibres futurs, es converteixen en una saga més gran i complexa. És a dir, Jaskier (interpretat per Joey Batey al programa), un bard faldiller que de vegades acompanya Geralt en les seves aventures; la fetillera Yennifer de Vengerberg (Anya Chalotra), que es converteix en un turbulent interès amorós; i Ciri (Freya Allan), una princesa amb poders misteriosos que cau sota la seva protecció.

Un bombardeig maníac de l'espectacle.

No obstant això, aquesta no és la forma en què el programa ho aborda. En canvi, Hissrich opta per dividir cada un dels vuit episodis per igual en tres històries separades: les aventures de Geralt; la història d'origen de Yennifer, i la fuita de Ciri del seu regne devastat per la guerra de Cintra.

És un enfocament similarment expansiu i de construcció mundial per la narració d'històries de fantasia com l'adoptat per Game of Thrones, l'èxit indubtablement va influir en què The Witcher es fes realitat. Però Game of Thrones va funcionar perquè va passar la seva primera temporada presentant-te a Westeros a través de petites i simples històries guiades per personatges (els fanàtics de sud estan arribant al llogaret de nord sense sentit), abans d'ampliar el seu abast.

Res es construeix a The Witcher. Els primers dos episodis (els crítics han rebut cinc de cada vuit) són un bombardeig maníac de argot de fantasia, ubicacions i espectacles que simplement no tenen sentit sense context. Aquí hi ha un intercanvi particularment alegre:

"Vaig veure els Wraiths de Morhogg pel canal aquest matí ... Són un presagi de guerra".

"El nord ha estat en guerra des que Nilfgaard va prendre Ebbing. Si la llegenda és certa, els anys de Wild Hunt darrere de la corba "

"La força nilfgardiana va creuar el pas Amell"

"Dirigir-se a Sodden si són intel·ligents. I si no, 50 de les teves naus Skelligen estan en camí.

Aquest és un espectacle que ja vol haver estat un èxit a l'estil de Joc de Trons; això espera que si et diu prou vegades que aquest és un gran món de fantasia en capes amb regnes i personatges que t'importen, llavors començaràs a creure-ho. Aquesta impaciència per arribar al més important és la raó per la qual The Witcher sovint pot sentir que dos espectacles succeeixen alhora: l'aventura episòdica de el monstre de la setmana d'un sol home i la gran epopeia del conjunt de fantasia.

El que això significa en la pràctica és que els primers episodis tendeixen a tenir un ritme estrany, atrofiat i staccato. El pilot, per exemple, talla cada cinc minuts entre la densa política mundial de fantasia de la guerra de Cintra amb l'imperi invasor Nilfgaard; i la història de Geralt arribant a un petit poble anomenat Blaviken, on es veu embolicat en una baralla entre el bruixot Stregobor (Lars Mikkelsen) i la princesa guerrera Renfri (Emma Appleton). Tots dos fils tenen poc espai per respirar: els personatges parlen en una àmplia exposició, ningú està prou desenvolupat com per invertir realment i, aparentment, un petó brolla del no-res.

Això no vol dir que la sèrie no mostri espurnes de potencial. L'episodi 3, que se centra en la Striga abans esmentada, és el més proper Els primers cinc episodis de The Witcher arriben a ser un misteri convincent, amb Geralt encarregat d'investigar un escàndol real per aixecar una maledicció, i un veritable horror. Simplement prengui la imatge de l'alta i fosca forma esquelètica de la Striga, aguaitant al voltant del seu castell gòtic abandonat, obrint-se camí cap a Geralt, arrossegant el seu cordó umbilical a terra (nadó maleït, ¿recorda?). O la lluita que segueix, que és tan brutal i horrible com elegant i amb estil. Una gesta que potser pugui atribuir-se a director de Game of Thrones, Alik Sakharov, qui és responsable de mantenir l'estètica Lovecraftian de el programa.

No és casualitat que el punt en què The Witcher finalment comenci a accelerar és en la seva cinquena hora, amb la primera trobada entre Geralt i Yennifer d'Anya Chalotra: un episodi que no només combina dues històries, sinó que li dóna a Cavill l'oportunitat de recuperar-se algú amb qui el seu personatge realment té química, per fer més amb Geralt que només grunyir. Yennifer és una de les parts més atractives de The Witcher; fet que es deu en gran part a la jove estrella britànica Chalotra.

A diferència dels llibres, on coneixem a Yennifer la primera vegada que Geralt es troba amb ella, l'adaptació aprofundeix en una línia descartable sobre que ella havia nascut geperuda. I així vam explorar el seu viatge des de ser una pobra camperola, el pare la va vendre a una bruixa per menys de el preu d'un porc, fins aprofitar les seves habilitats màgiques en algun tipus de versió gòtica de Hogwarts, fins convertir-se en la fetillera poc fiable d'Els somnis / malsons de Geralt.

Aquesta història de Yennifer no està exempta de problemes. Una seqüència en què té la seva discapacitat màgicament "arreglada", per exemple, abans d'entrar en una pilota com una visió radiant de l'atractiu convencional, està carregada de connotacions sordes de to. I la freqüent toplessidad de el personatge és evidència que, tot i ser adaptada per una showrunner femenina, The Witcher certament no ha atenuat els elements cornis més gratuïts dels llibres de Sapkowski. Però independentment, Chalotra el ven tot: tragèdia, ingenuïtat, carisma, confiança i poder.

És una pena que la resta de l'adaptació no pugui aixecar-se per conèixer-la.